当阿敏身体极端衰弱，满脸惨白的坐在轮椅上时，两人饱含泪光的密意相拥，这份关于爱和温情的瓜代，也是这部片子传递给不雅众的一份朴拙的打动。

：你管得着吗？牛蛋：你怎么了？李成功：要不是因为你裸睡，磨牙，打

《我19》的故事产生在80年月初，那时文革竣事，鼎新开放，意识形态的节制不再那末强烈，支援三线的扶植者们在流落多年后巴望回到故里。

故事的枝节化令叙事成了韦家辉的负担，对布局的陷溺常常令他作茧自绑，事实作为一个编剧，是昭显本身把握复杂叙事能力主要？仍是表示本身更渺远的思虑主要？　　　　对长时回回这个哲学理念的深入影象化，是《再生号》还可以留给韦家辉的功绩，还有就是戏中盲了的刘青云为免洩露天机而把回魂的太太(林熙蕾饰)看成菲佣，把儿子当做邻家送赠的小狗，太太和儿子为了让刘青云在墓地糊口仍能听抵家旁边的山顶缆车声音，便以手推车及杂物仿照该声音，一家人苦中作乐的温馨细节，比片中任何呼天抢地的悲情都要窝心动听，至于阿谁一天比一天长年夜而又不懈地而写作来回避丧亲哀思的Melody(阎清饰)，意味着作者以书写灭亡作为排遣对灭亡的猜疑之自发，是韦家辉唯一坦诚也是对其作者意识有所晋升的一笔。...